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平面筆記 | 日本設計大師_橫尾忠則(上)

以下按照課堂PPT整理

1.生長背景==> 1950、1960年代戰後日本

在這端時間的人,戰爭期間正好是他們的童年,
能夠順利活下來的人,大多帶著對人生的不確定感走進了1950、60年代
所以在很多的社會運動、社會混亂的氛圍中對藝術創作者產生許多衝擊
像在自傳中橫尾就曾經與田中一光等設計師待著龜倉雄策所設計的旗幟上街遊行
但卻混亂而終(笑),不過上街遊行確實能帶設計者一個不同的體驗與衝撞

1960橫尾忠則加入日本設計中心

在田中一光的幫助下衡尾成為設計中心的一份子
當時所盛行的就是所謂的瑞士國際風格、新圖像構成主義
但橫尾卻更喜歡圖像式、塗鴉式的風格如PUSH PIN STUDIO
其實從一個人的喜好就可以知道他的風格
而當石橫尾在設計中心的工作並不順利,會跟客戶打架吵架等等
工作也斷斷續續
作品不受到認可
像春日八郎這張海報甚至被批評"找路邊的美工來做還比較好"



當時與插畫師宇野亞喜良合作的繪本
雙色套印現在看還是很美麗精緻!!

這張個人形像海報可以說是橫尾前期作品的代表作!!

196511月,橫尾忠則、田中一光、宇野亞喜良、粟津潔等人一起舉行了「Persona」聯展,其中以「個人特質」作為創作主題。本作品中,最上方是橫尾的國族認同「Made In Japan」以及新幹線和富士山,左下方是他兒時的照片,上頭有著11/2的數字,一方面是年紀,一方面是跟電影〈8又1/2〉致敬。右下方是他的高校畢業照,上頭則有暗示的猥褻手勢。正中央是一個拿著薔薇花上吊的男人,下頭寫著「我在29歲就達到人生巔峰,死而無憾也!」這是橫尾最具個人色彩的創作

然而儘管如次,這時後的橫尾在國仍然不被認可

與宇野亞喜良以及原田維夫合組工作室
Studio
Ilfil


這段時間正好是日本地下藝文鼎盛的時期
許多附有創造力衝級性的文學、舞蹈、劇場都在此時發生
橫尾忠則離開設計中心後就積極的參與這些地下活動如:
草月藝術中心
天井棧敷劇團
狀況劇場
京都勞音....


這張好喜歡!!

幫土方巽所設計的海報

查了一下土方巽,又是一位了不起得舞踏家
他的黑暗舞踏我覺得我會不敢看現場哪....
關於土方=>
http://www.officej1.com/70avna_gard/dance1.htm

而橫尾也與當時知名的作家、藝術家等等混在一起
土方巽
三島由紀夫
寺山修司……等人

當時我看到傳記這一段的時候覺得很精采,由其是與橫尾一起合作的這群人
無論是個性與作品都帶著強烈的衝擊性
讓我很想在看完橫尾傳記之後好好了解一下像三島由紀夫這樣的人
其中一段講到三島切腹時更是讓我很震驚
震驚的點是在於一瞬間了解了為什麼這群人的風格會這樣的黑暗、級端與鮮明
一瞬間懂了橫尾忠則的圖像故事
與當時日本得一個社會氛圍!
從一個堅守武士道的三島由紀夫我感到衝擊。


細江英公幫三島拍的寫真
(迷妹:好帥.........)

這本名為薔薇刑的寫真集也是很精采阿!!
當時橫尾還毛遂自薦要設計書集裝禎,但沒成功,之後再版時才是由橫尾操刀
看完這些人的事蹟
其實覺得橫尾忠則的作品算是最乖順的了



這個時期橫尾忠則的風格都帶有日本元素
向是海浪、太陽旗幟或是大量運用傳通浮世繪的元素與色彩
但其內容卻都代有對日本封閉社會的衝撞

畫作中的女人大多出現在藍天碧水的海邊,共同的特色是「無厘頭」。不是張大嘴巴、流口水、挖鼻孔、露出腋毛、體毛、翻白眼,不然就是現出雙乳和內褲。這在重視禮教的日本國內是非常嚴重的事,而橫尾就是在撞擊這些置放所有日本人身上的社會規範,而這些離經叛道的風格,也開啟橫尾日後與小劇場及藝壇人士的合作契機。

前往紐約

橫尾再前往紐約厚瘦到世界文化的衝擊
作品產生很大的風格變化
受當時的嬉皮文化、迷幻、大麻或是搖滾樂的影響

另一方面,去紐約之後橫尾的作品受到國外的重視與認可
逐漸提升知名度
這段期間也認識許多有名的設計師如安迪沃荷


另一方面
超現實
超自然感應
UFO
自我內心探索
禪修、印度
這些元素也影響這橫尾的思想
那些在作品中出現的對於生命的表現、死亡的意象
都來自於他個人得一些超自然感應體驗
雖然無從考證,但他確實有了許多像是靈魂出竅、與外星人見面的經歷
後段時期甚至開使禪修與研究印度宗教等等
很多超現實與他對香巴拉等這樣的祕境幻想逐漸出現在他的作品當中

雖然不能這樣論定
但總覺得這些藝術家好像都有著瘋了一般的經歷
向是草間彌生的點點症

1981年起橫尾創作了一系列跟「瀑布」及「水」有關的畫作,當時他發表了「畫家宣言」,決定專心致力於繪畫創作上,並開始大量的旅行與寫生計劃。在此系列中,自然的水景是跟許多看似無關的人事物交疊在一塊,像是少年冒險、阿修羅、天眼通、甚至是畢卡索,其結果產生了一種時間錯置、 空間分裂的感受。這或許反應了橫尾的前中年危機,力求淨化心靈,與宇宙結合;也或多或少反應了當時日本處於泡沬經濟高峰的社會狀況,是既真實,也超現實的。



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